Воздушнозвуковой генератор торсионных полей

[mikar]

Имея некоторое музыкальное образование, с детства знаю, что во времена Гайдна, Моцарта, Бетховена стандартной частотой для ноты ЛЯ первой октавы была частота 430 герц. Еще несколько ранее - 415 герц - сегодня это частота ноты соль диез, о которой как раз и пишет Радомир.

 

И сегодня НАСТОЯЩИЕ ИСПОЛНИТЕЛИ, готовясь исполнять произведения композиторов соответствующей эпохи, перенастраивают и инструменты.

 

И музыка, действительно, звучит совершенно по-другому, особенно - в тех концертных залах, акустика которых ТОЖЕ БЫЛА ПРИВЯЗАНА к иной частоте ноты ЛЯ.

 

Музыкальный строй характеризуется изменением частоты звука при переходе от одной ноты к следующей.

 

Таких строев известно несколько, но сегодня для инструментов с постоянным музыкальным строем используется так называетый РАВНОМЕРНО ТЕМПЕРИРОВАННЫЙ СТРОЙ, где каждая октава делится на математически равные интервалы, чаще всего на двенадцать полутонов.

 

Про историю и математику РТС можно почитать. например, здесь: http://ru.wikipedia.org/wiki/Равномерно_те...ированный_строй

 

Такой строй получил распространение в Европе приблизительно с XVIII века.

 

И.-С. БАХ даже написАл свой знаменитый ХОРОШО ТЕМПЕРИРОВАННЫЙ КЛАВИР (48 прелюдий и фуг), показывая преимущества нового музыкального строя.

 

Во времена Баха были распространены другие системы настройки, например, среднетоновый строй.

Это означало, что одно и то же произведение, исполняемое в разных тональностях, звучало несколько по-разному, и далеко не все тональности были пригодны для исполнения одного и того же произведенияа.

 

В общем, принятый сегодня равномерно темперированный строй вполне можно считать детищем УНИФИКАЦИИ со всеми её "+" и "-".

[Радомир]

"Еремеев В.Е. / Теория психосемиозиса и древняя антропоркосмология

 

 

В космической душе Платон выделяет три составляющих, которые создатель -

бог-демиург - еще в предкосмическую эпоху, "сделав из трех одно", слил в

"единую идею" ("Тимей" 35a). Первая составляющая - "неделимая и вечно

тождественная" вторая - "претерпевающая разделение в телах" третья - смесь,

причастная природе того и другого. Кратко: "тождественное", "иное" и

"сущность" ("Тимей" 35a, . Все это, как уже говорилось выше, напоминает

гюрджиевскую концепцию "водородов", состоящих из трех сил. Сделав из всех

этих частей некую пластическую массу, создатель затем, в акте

космотворчества, начал ее подразделять на музыкальные пропорции. Ввиду

важности описания этого процесса следует привести его целиком (пер. С. С.

Аверинцева):

 

"Делить же он начал следующим образом: прежде всего отнял от целого одну

долю, затем вторую, вдвое большую, третью - в полтора раза больше второй и

в три раза больше первой, четвертую - вдвое больше второй, пятую - втрое

больше третьей, шестую - в восемь раз больше первой, а седьмую - больше

первой в двадцать семь раз. После этого он стал заполнять образовавшиеся

двойные и тройные промежутки, отсекая от той же смеси все новые доли и

помещая их между прежними долями таким образом, чтобы в каждом промежутке

было по два средних члена, из которых один превышал бы меньший из крайних

членов на такую же его часть, на какую часть превышал бы его больший, а

другой превышал бы меньший крайний член и уступал большему на одинаковое

число. Благодаря этим скрепам возникли новые промежутки, по 3/2, 4/3 и 9/8,

внутри прежних промежутков. Тогда он заполнил все промежутки по 4/3

промежутками по 9/8, оставляя от каждого промежутка частицу такой

протяженности, чтобы числа, разделенные этими оставшимися промежутками,

всякий раз относились друг к другу как 256 к 243. При этом смесь, от

которой бог брал упомянутые доли, была истрачена до конца" ("Тимей"

35b-36b).

 

Итак, вначале Платон получает ряд чисел 1, 2, 3, 4, 9, 8, 27. Затем

говорится об арифметической и гармонической пропорциях: a - b1= b1 - c и a

: c = (a - b2) : (b2 - c), где a - меньший член, c - больший член, b1 и b2

- средние члены. В теории музыки эти пропорции используются для построения

октавного музыкального звукоряда, который получил название пифагорова. С

помощью арифметической и гармонической пропорций в диапазоне октавы (1-2)

можно получить соответственно интервалы квинту 3/2 и кварту 4/3. Отношение

между квинтой и квартой составляет целый тон 9/8. Если кварту заполнить

двумя тонами, то останется еще интервал 256/243. Все эти дроби мы встречаем

и у Платона. В целом пифагоров строй выглядит следующим образом: Тут все

просто и ясно. Но у Платона помимо чисел 1 и 2, образующих октаву,

приводится еще пять: 3, 4, 9, 8, 27."

[Гость лексветер]

Вот увы не пойму тема ветки радионик прибор а выше изложенное в последних постах все о чем но совсем не о том!???

[Радомир]

Вот увы не пойму тема ветки радионик прибор а выше изложенное в последних постах все о чем но совсем не о том!???

 

Самый навороченный радионик прибор- это ЧЕЛОВЕК. Если найти способ подключить его к источнику энергии на полную катушку- круче прибора не придумаешь... Смотрите на решаемые вопросы шире- найдёте в сухом остатке больше...

 

Но если формально подходить- то конечно, пошедшее сейчас обсуждение не про то, что задумывалось создателем темы.

Но ведь это легко поправимо при желании- открыть новую тему и перенести сообщения и обсуждение туда не проблема. Главное сделано: выявили людей, кому эта суперважная тема интересна. Остальное - дело техники общения в команде . А команда может весьма интересная сложиться, не находите?

[Гость DrMax]

смотрел на работе программы, спектралаб не полностью крякнутая, она не позволяет сделать что нам надо. Дома тоже проблематично, старая версия не работает на новом компе, только на пентиум 3. Так что выбора нет, только саунд форж.

 

Итак, кто будет проводить экс? В какой теме писать инструкцию о пользовании программой?

[Радомир]

смотрел на работе программы, спектралаб не полностью крякнутая, она не позволяет сделать что нам надо. Дома тоже проблематично, старая версия не работает на новом компе, только на пентиум 3. Так что выбора нет, только саунд форж.

 

Итак, кто будет проводить экс? В какой теме писать инструкцию о пользовании программой?

 

Пишите здесь, чтобы не запутаться потом где что лежит. Потом обсуждение перенесём или удалим ( как решит народ, так и сделаем).А пробовать ведь любой из команды может. А команда открытая- приглашаем всех желающих , пока не начали работать.

[Гость DrMax]

хорошо. В общем первоначальную идею немного развил, вспомнил про колокола, и их энергетику. Если у древних был только колокол как источник торсионного поля получаемого на базе звука, то у нас имеется более крутая возможность, есть комп и мы можем изготовить любую торсионку на базе звука. Представьте, если обычный звук один или два канала при совмещени нескольких нот, обладает сильным действием на человека, то какими эффектами можем играть если создадим 4х канальный звук?!

 

Обьясню насчет того как получается торсионка из моно звука. Если частота одна,то ничего не получится. Если несколько частот, и источник звука стоит в некотором помещении или имеются стенны, то мы имеем эффект отражения. Отраженные волны от нескольких стен имеют различную длинну пути. Если в звуке несколько разных частот, то получается различная кратность волн, и тут работает интерференция. Но мы имеем еще и ревебрацию, это запаздывание звука.. В итоге случайным образом может образоваться вращение фазы, ну для этого необходимо перемещение либо источника звука либо слушателя. такие условия будут если он выполняет танец. Все эти условия для достижения определенных частот торсионки очень сложно формализовать. Практически невозможно. Поэтому я подумал и решил что если мы изготовим некий звуковой излучатель торсионки на базе 4х канального звука это позволит провести очень много экспериментов по активации чакр, лечения, и пр. Идеально было бы изготовить просто генератор на 4 канала, с фазовой задержкой в 90, 180, 270 градусов, соответственно в 2м, 3м и четвертом канале. В первом канале звук имеет фазу 0 градусов. Так чтобы можно было плавно изменять частоту, но соотношение фазы должно оставаться всегда одинаковым. Может ктото сможет сделать такой генератор на базе микросхемы АD9833 . Тогда нужно таких 2 микросхемы. Одна будет генерировать частоту с фазой 0 и 180, вторая с фазой 90 и 270. Также это можно реализовать на одной микросхеме АD9851, она кажется может создать сигнал на 2 канала со сдвигом фазы 90 градусов. После генератора надо будет включить усилитель на 4 канала и 4 колонки одинаковые.

 

Поскольку генератор сделать это не очень легко и быстро, думаю можно попытать это организовать на компе. Я кстати уже тут покумекал и решил что достаточно звуковой карты на 2 канала и усилитель на 4. Как их соединить- прийдется собрать простой преобразователь фазы. Схема очень проста и каждый из вас сможет ее сделать. Также нужен будет блок питания для этой схемы, но его можно заменить на батарейку крона..

 

Пока рисунки дать не могу, потому что нет доступа к компу. Буду на словах.

 

Итак, если мы разместим 4 динамика крестом, так чтобы в центре находился испытуемый, и подадим такой звук то получим поочередное с каждого динамика надавливание воздухом по кругу. Это создаст вращающееся звуковое поле. Которое мощно использовать для вращения первой и последней чакр. Которые расположени вертикально. Для вращения остальных нужно будет ложиться в центр креста из колонок. Причем с некоторым смещением, так чтобы точно в центре его находилась нужная чакра.

Направление вращения можно легко изменять переключая полярность двух противоположных динамиков. Вообще этот вариант устройства можно немного модифицировать, например использовать маленькие динамики в пару сантиметров из них сделать крест в 10 дюймов и закрепить на фанеру круглого формы. Тогда накладывать на чакры. Также можно вместо динамиков включить катушки индукторы. Тогда получим другой вид торсионного поля. Оно может оказаться сильнее или слабее звукового. Тут надо пробовать. Аналогично же можно и лампы использовать.

[Гость DrMax]

так, кто испугался что надо что то паять, образую- ничего паять не надо, все оказалось проще простого. Фазу 0 и 180 просто получить соединением динамика. питания.. Для опытов подходит любой стерео усилитель звука. Нужно чтобы был доступ к клемам динамика. Потому что на каждую колонку надо будет подключить еще в паралель еще один динамик. Или последовательно. Так будет тише но надежнее, усилитель не будет перегреваться.

Изменено 27 декабря, 2012 пользователем DrMax

[Гость DrMax]

парни, вы же слушали когда нибудь файлы с бинауральной записью звуков, как вам эффект? Это в наушниках два сигнала, один из них смещен по спектру, на некоторую частоту. В мозге вычисляется разность частот. Сознание не улавливает этого. Поэтому можно сделать динамическое смещение спектра с помощью частотного модулятора, и бинаурально записывать команды подсознанию, хотя бы и речевые.

 

В случае вращения звукового поля, тоже должны быть интересные эффекты. Подозреваю что на некоторых частотах можно мгновенно впадать в транс. Или даже круче.

 

Вообще то конечно надо какой то более продвинутый софт для этого. Например чтобы можно было любые сигналы подавать и на ходу осуществлять фазовое смещение на 90 градусов для одного из каналов, для любого сигнала, который имеется в файле.

[mikar]

Акустический магнитный генератор без подвижных частей.

Dan_Davidson_acoustic_magnetic_power_generator_patent.pdf

[Гость лексветер]

Но если формально подходить- то конечно, пошедшее сейчас обсуждение не про то, что задумывалось создателем темы.

Но ведь это легко поправимо при желании- открыть новую тему и перенести сообщения и обсуждение туда не проблема. Главное сделано: выявили людей, кому эта суперважная тема интересна. Остальное - дело техники общения в команде . А команда может весьма интересная сложиться, не находите?

Радомир! тема настолько сложная что у некоторых крышу сносит! я пожалел искренне что создал для обсуждения это! в тонко материально мире все очень много сложно эту машинку можно применить как во благо так и во вред!!!!!!!

 

Можете обсуждать в этой теме все что хотите я не против! а стоит ли!

 

Да скажу Вам это повторил в полном объеме один чел только из афро американцев он и искренне об этом пожалел! продавал свой аналог этому прибору в нете по себе стоимости этот прибор ярко реагирует на Ваше состояние и только в том случаи он усилитель позитива, когда у Вас напрочь отсутствует негатив в мыслях желаниях поступках!!! думайте сами решайте сами стоит пробовать или нет!

[Гость DrMax]

частоту задать на оба канала одинаковую, нажать пипку фаза, и установить там 90 градусов.

Должно выглядеть как на рисунке. Частота делается больше или меньше правой и левой кнопками мыши. также и фаза. все просто и легко

 

Программа называется sndgensz.exe вернее файл инсталяшка

 

извините наплодил постов пустых.. глюкает виндавс

Изменено 27 декабря, 2012 пользователем DrMax

[Piksel]

Док, ждём ваших результатов, по использованию вашего изобретения...............

[Гость DrMax]

самое сложное пока для меня это динамики. Поскольку у меня домашний центр это 2 коконки S-90, они подключены к компу через усилитель, мне надо либо еще 2 таких же, либо 4 маленьких.динамиков одинаковых тоже нет 4х. Все что есть по 2. Объясню почему важно чтобы было 4,.

 

Если разные., то на различных частотах будет разная громкость. Тогда круговое вращение превратится в эллипс.

 

Попытаюсь все же на днях, привезу от магнитофона колонки маленькие и динамики от машины. Они примерно одинакового размера. Может получится добиться баланса. Если нет, тогда прийдется таки подключать 4х канальный усилитель. Там в нем можно каждый канал выставить громкость. Тогда можно использовать разные колонки.

 

Кто понял как размещать 4 динамика включенные на 2 канала усилителя?

[Эн-МАЮ]

Но у Платона помимо чисел 1 и 2, образующих октаву,

приводится еще пять: 3, 4, 9, 8, 27."

 

у меня к Платону те же вопросы. К стати там же в Тимей , чуть выше по тексту.

"Поэтому бог поместил между огнем и землей воду и воздух, после чего установил между ними возможно более точные соотношения, дабы воздух относился к воде, как огонь к воздуху, и вода относилась к земле, как воздух к воде. Так он сопряг их, построя из них небо, видимое и осязаемое"

Коэффициент приведенной пропорции между стихиями получается корень кубический из отношения крайних членов (т.е. Огня и Земли) ,а это опять же почти точная схема деления отрезка на три части, исключение составляют только числа 1 и 2.

 

похерили несчатный радионик ,я думаю ТС простит

[Радомир]

Да простит меня уважаемый Доктор, я пока продолжу грызть эту самую систему октав.

 

Ведь не дурак был Платон- можно попробовать разобраться и со стихиями, и октавами, и чакрами . И как они между собой соотносятся...

 

По поводу связи стихий и их соотношения между собой - тут нам бы помогла фигура объёмная разобраться. Есть у кого мысли какие-нибудь на этот счёт?

 

По поводу связи цвета излучения и длины волны есть у меня табличка не помню откуда взятая ( из сети несколько лет назад выкачал). Обратите внимание, что в этой таблице цвет излучения , соответствующий излучениям определённой ноты, отличается от общепринятого представления цвета основных чакр. А последовательность изменения цвета сохраняется. НО: если верить этой таблице, разные цвета имеют разную вибрационную протяженность (если так можно сказать). Или скажу так: занимают разный вибрационный диапазон. Если подсчитать число полутонов в каждом цвете спектра излучения водорода, то получится, что красный и фиолетовый цвета занимают по три полутона, зелёный занимает два полутона, голубой, синий, оранжевый и жёлтый- по одному полутону. Кто возьмётся прикинуть по такому раскладу- какие цвета из октавы относятся к какой стихии?

 

Если по такой "квазинумерологии" посмотреть на октаву от ДО до СИ, то получится такой ряд: 11133111. Причём зелёный цвет стоит в начале и конце цикла, остальные все разные .

Обратите внимание, что фиолетовый и красный цвета стоят рядом посередине ряда. А чакры у нас иначе требуют- чтобы красный и фиолетовый были на первой и седьмой чакрах...

 

А теперь посмотрим, что получится, если за начало октавы взять ноту ФА бемоль: 3112113. Вроде как более приемлемо получается- снизу материи навалом, сверху дух через край прёт. С серединой вот посложнее разобраться. Какие мысли приходят в голову- как это построение в фигуру перевести, для наглядности?

 

Есть ещё вопросы на засыпку. Если подумать в стиле Эн-МАЮ или Артура Маа и представить октаву палкой, от которой мысленно откинули кусок: восьмую ноту- "До" следующей октавы.Её откинули, но она присутствует на тонком плане как тринадцатый полутон. ЭН-МАЮ : не возьмётесь такое построение проанализировать?

[Гость DrMax]

я пока на паузе, поэтому против не буду если вы пока будете развивать направление нот, и нотных строев...

 

И, спасибо большое за новую тему и восстановленный порядок!

[Радомир]

Ну и чудненько. Тогда я выложу статью, из которой таблицу выкладывал (нашёл -таки в своей библиотеке электронной). Там и про золотое сечение есть, и про последовательность Фибоначи, и октавность ...

Ритмы__Вселенной.doc

[Эн-МАЮ]

Прежде чем попытаться осветить вопрос заданный Радомиром , нужно подъяснить в чем же «физический» смысл этих не правильных дробей или отношений. Для этого необходимо начать с начала , причем с самого Начала , с природы материальных объектов.

Если ты не склонен думать , что мы все вместе летим через Космос на унылом камушке в сторону тепловой смерти под управлением демона Больцмана , придется сделать какое то допущение о Начале ,как о выходящем за рамки электронов ,атомов и прочих мутных кварков. Древние нам такие заготовки , на самом деле совсем не заготовки ,но осколки вполне стройных законченных доктрин , уже предоставили .Главное тут не побрезговать пренебрежительно , и поиметь определенную смелость.

Далее по первому рисунку

Шаг 1. Абсолютное Ничто , все включающее и непознаваемое (толку нам вреде и ни какого)

Шаг 2. Ничто начинает разворачиваться через дифференциацию. У него появились два равных аспекта Свет и Тьма (само Ничто никуда не делось). Опять же тут пока ничего не построишь и не возьмешь , ибо как целое оно Ничто ,а по отдельности ни Свет ни Тьма ни как быть проявленными не могут.

Шаг 3. Следующая дифференциация . На Два , но по закону уже Трех. Это уже схема самого верхнего уровня нашего Мира , точнее миров. Мы получили два зеркальных Мира в каждом из которых компоненты А и Б зеркально ассиметричны . Каждый из этих Миров взятый в отдельности «желает» схлопнуться , выровнявшись на величину (1/3)/2 = 0.16(7) , но существуя совместно они это сделать не смогут. Тем не менее эта величина в 16.7% вполне реально может быть использована для дальнейшего деления в каждом (читай в одном так как они зеркальны) . Это ни что иное как Энергия этого мира , т.е. она (Энергия) есть по сути понятие сугубо геометрическое , и определяется как относительная величина Ассиметрии при необходимости Симметрии , т.е. это отношение , дробь. В дальнейший процесс деления в Мире пойдет по той же схеме и за Единицу уже выступит b-a/2 (забыл нарисовать) . О дальнейшен процессе , его деталях , нам и пытается рассказать Платон. Тиражирование этой схемы будет на все уровни транслировать отношения 2/3 , 1/3 и группу x/4 . Сам по себе этот способ по сути Семеричный , это хорошо видно если воспользоваться другим древним подарком , который все что я тут пытаюсь прогнать дает нам практически в виде законченной инженерной схемы (бери и пользуйся) это Тетраксис.

Пару слов про Тетраксис , далее по рисунку 2.

Шаг 1. Это первая Троица , процесс который я описал шагами 1 и 2 первого рисунка

Шаг 2. Первая Четверка , Вторая Троица , Первая Семерка

Шаг 3. Вторая Семерица (наша) , процесс шага 3 первого рисунка. Входящие друг в друга треугольники это и есть два зеркально ассиметричных мира – Звезда Давида это схема.

Шаг 4. Полная схема - Тетраксис. Для работы с ним нужны ключи , первый я дал только что , второй всем известный закон – «Как в верху так и внизу», и третий – тут 17 точек ,если ты их нашел , то ключик твой.

 

Итак . за дробями стоят пропорции ,за пропорциями энергии которые в них связанны . Взаимные отношения нескольких пропорций это уже объекты , причем энергетику они наследуют от со всех уровней пропорции которых взяты. Объекты верхнего уровня повторяются в нижних , мы их встречаем как циклические ряды чисел (точнее отношений). Если скрупулезно восстановить детали процесса нисхождения в материю гармоники и полутона можно будет записать точно. Я пока задачу так глобально не ставил – крохами довольствуюсь.

 

Вот так , вкратце, зачтите как вступление.

 

рис 1 и рис 2

 

рис 3

[Радомир]

Если уважаемый Эн-МАЮ не возражает, я пока параллельно его изложению буду выкладывать то, что нашёл у себя в компьютере ( насобирал когда-то, подзабыл уже откуда что взял- буду давать ссылки на источник информации в тех случаях, когда она не утеряна). Соберём материал в одну кучку- и попробуем новый рисунок сложить из наших и найденных знаний...

 

Материал отсюда: http://hanbalik.narod.ru/manual_medicine/cst_and_tcm.htm

 

КРАНИОСАКРАЛЬНАЯ ТЕХНИКА И КИТАЙСКАЯ МЕДИЦИНА

 

АхметсафинА.Н. (кафедра неврологии и традиционной медицины СПбГМУ им.акад.И.П.Павлова

 

(Статья опубликована в журнале "Мануальная терапия" №9-2003 г.)

Небольшая цитата из неё:

"Согласно классической теории в организме функционирует некая «энергия-дыхание»- Ци (氣). В ближайшем приближении есть два вида этой энергии. Одна закладывается в эмбриональном периоде- это «Изначальная Ци» Юань Ци (元氣), поэтому она еще называется «Энергия прежнего Неба»- Сянь Тянь Ци (先天氣), т.е. врожденная энергия (ср. в краниосакральной терминологии «первичное дыхание»). Другая является «внешней», т.е. связана с внешним дыханием, поэтому она называется «Энергия последующего Неба»- Хоу Тянь Ци (後天氣), т.е. появившаяся с первым вдохом и после отрезания пуповины (ср. «вторичное дыхание»)-(5). Кроме того, Ци ритмически функционирует в системе меридианов, перемещаясь в них ритмически последовательными и параллельными ходами, наименьшим из которых является ритм вдоха и выдоха. Таким образом, перемещение через всю цепь меридианов происходит за два дыхательных цикла (один цикл преимущественно левый, а второй- правый). Местом перехода является уже известная нам «точка» под носом- «Отверстие в центре Человека». Следовательно, если взять за основу ритм в 16-18 дыхательных циклов в минуту, полный цикл «энергии» в организме осуществляется в минуту 8-9 раз. Неправда ли, знакомый специалистам в области мануальной медицины ритм? Попутно отметим, что данная концепция имеется в традициях индийской йоги и суфиев, в ряде тибетских школ «Алмазной колесницы» и т.п....

 

Что касается другого компонента иероглифа Люй (呂)- «позвоночник» (этимологически «два позвонка соединенные вместе связками»), с филологической точки зрения это фонетик, т.е. знак, который указывает на чтение иероглифа, но не имеет никакого смыслового значения. Но с точки зрения медицины это не так, ибо врачи насыщали смыслом любой значимый термин. Тем более медики любой традиции пользуются своим «цеховым» языком. Итак Люй (呂)- это иероглиф имеющий значение «позвоночник» и, следовательно имеет непосредственное отношение к рассматриваемой нами теме.

 

Этот иероглиф имеет еще одно любопытное значение- «лады (музыкальных инструментов)» (1,5,6), которые конструктивно устроены подобно «позвоночнику». Заметим также, что китайская музыкальная гамма (ладовая система) также называется Люй Люй (吕律) или по названию опорного тона «Желтый колокол» Хуан Чжун (黄鍾).

 

В теории китайской медицины часто употребляются термины музыкальной акустики. Однако, и сама теория функционирования организма в основе своей «музыкальна». Приведем известный пассаж из «Внутреннего трактата Желтого императора» Хуан Ди Нэй Цзин (黄帝内經). В главе 78 «Дискуссии об иглах» части Лин Шу (靈樞) сказано (3):

 

«Совершенномудрые вывели числа Неба и Земли, от Единицы до Девяти и таким образом установили Девять местностей, девятью девять (дает) восемьдесят один, так рассчитывается звукоряд Хуан Чжун, таковы же числовые соответствия игл».

 

Одним из примеров «музыкального» соответствия со строением человека является строение уже упомянутого «Контролирующего сосуда» Ду Май (см. рис 2). В этом смысле понятие «меридиан» Цзин (經) следовало бы переводить как «струна»- т.е. нить с изменяемым натяжением.

 

Аналогия строения краниосакральной системы со строением музыкальных инструментов очевидна: снизу (крестец и копчик)- система регулировки натяжения «струн», сверху (череп)- система «резонаторов», между ними «гриф» (позвоночник) с ладами. Добавим, что некоторые конструктивные элементы китайских музыкальных (антропоморфных) инструментов носят названия анатомического характера (1). Эта, простая на первый взгляд, аналогия, тем не менее, имеет и биофизическую основу, подкрепляемую биоакустическими исследованиями (13,14,15).

 

Так, например, математические расчеты соразмерности длины позвоночника и размеров тел позвонков, дисков, высоты сегментов спинного мозга, длины спинномозговых корешков и т.д., показывают сродство с числовыми пропорциями ладовой структуры музыкальных инструментов (1,15). К этому следует добавить, что наличие прямого и обратного пьезоэффекта в костях, открытого в 50-е годы XX века, указывает на то, что кость ведет себя как монокристалл (8). Любопытно отметить, что если приложить ладовые соответствия к структуре позвоночника, основные музыкальные интервалы пентатоники будут корреспондировать с ключевыми сегментами- с переходами между отделами позвоночника и «верхушками» кифоза и лордозов (известные в биомеханике и мануальной медицине «дуги» и «треугольники» которые являются элементами постурального баланса)..."

 

С этого же сайта:

О СВЯЗИ ЗВУКОРЯДА СО СТРОЕНИЕМ ЧЕЛОВЕКА

(на примере китайского звукоряда Люй Люй)

Ахметсафин А.Н.

 

Цитата:

"1. Подобно античной музыке, имевшей универсальное космическое значение (эстетика пифагорейцев), музыка древнего Китая основывалась на космологических теориях. Она реализовывалась посредством пентатоники (У Инь), и двенадцатеричной ладовой системы Люй Люй (Хуан Чжун), выполняя, по мысли древних, функцию своеобразного экологического посредника между человеком и космосом (см. «Ши цзи», IV, гл. 24, 25). Еще в глубокой древности законы музыкальной акустики были математически оформлены и детально изложены в ряде текстов («Ли цзи», «Ши цзи» и др.). Однако, сохранилось очень мало сведений о природе связи музыки с человеком. Обыкновенно утверждается, что она осуществляется через «сердце» (синь), «внутренние органы» (цзан): «… мелодия и музыка в целом потрясают наши органы и воздействуют на кровь, проникают в глубины души…» («Ши цзи», IV, гл.24). Здесь следует уточнить, что в китайской медицине орган и соответствующее психо-эмоциональное состояние тесно связаны.

2. Особенность китайской письменности такова, что знак этимологически восходит к изображению обозначаемого предмета, события и т.д. Это видно и в графике иероглифов составляющих термин Люй Люй (звукоряд). Верхний знак- Люй. Слева изображен идущий человек- идея ритмического движения шагами; справа- правая рука держит вертикально кисть для письма- идея подчиненной связи- кисть для письма послушна движению правой руки. Основные значения знака- ритм, следовать (покорно). Нижний знак- Люй (гомофон предыдущего). Здесь два предмета соединены между собой по вертикали. Комментаторы утверждают, что это позвоночник (соединены связкой два позвонка). Основные значения: позвоночник, лады струнных инструментов. Заметим, однако, что китайская медицина к «позвоночнику» не относит крестцовый и копчиковый отделы (это отдельная структура Вэй Люй). Таким образом, Люй Люй- это название древней темперированной (Люй- ритм) ладовой (Люй- лад) системы, устройство которой аналогично структуре вертикальной оси человека- позвоночнику.

3. Существенным аргументом в пользу такой аналогии является и очевидная антропоморфность некоторых музыкальных инструментов, например: гитары центрально- африканского народа мангбету, антропоморфные арфы из Заира и др. Более высокие тоны расположены в них ближе к «голове»- резонатору, а низкие- к «крестцу», т.е. к верхнему порожку и колкам (система регулировки натяжения струн).

4. Еще один аргумент- данные антропометрии:

a) Средняя длина позвоночника около 77 см (включая крестец и копчик). Этой же величине равна сумма длины «китайского» позвоночника и расстояния от основания черепа (затылочная кость) до геометрического центра черепной коробки- это «мензура» человека. Скорость звука в воздухе при нормальных атмосферных условиях- 340 м/сек., т.е. резонансная частота вертикального «резонатора» тела (по воздуху) 340:0,77= 440 Герц, что соответствует тону Ля 1-ой октавы (величина индивидуальная);

Половина «мензуры» (Ля 2-ой октавы) соответствует уровню акупунктурных точек Цзюэ Инь Шу, связанных, прежде всего с сердечной деятельностью, далее с половыми органами (внизу) и оболочками мозга (вверху- «орган» Синь Бао);

c) Расстояние между ушами (между наружными слуховыми проходами) равно 19 см- это четверть «мензуры» (Ля 3-й октавы)."

[Радомир]

Цитата из какой-то статьи ( на скопированной страничке осталась ссылка на сайт http://www.rcom.ru/tvv/ )

 

"... Все, что мы говорим о гармонии, в первую очередь, ассоциируется со звуком.

 

Звук - это то, на что человек настраивается сразу, независимо от того, какова его культура, каков уровень его воспитания, каков его интеллект.

 

В связи с этим следует отметить ряд любопытных обстоятельств, первое из которых состоит в том, что первый крик младенца, появившегося на свет, независимо от его тембра, от громкости, как правило, звучит на частоте "Ля". С другой стороны, установлено, что у людей с абсолютным слухом настройка идет опять же на этот звук. А звук "Ля" является эталонным колебанием.

 

Известно еще и то, что среднестатистическое расстояние между барабанными перепонками слуховой системы человека кратно длине волны звука "Ля". Длина волны звука Ля=78 см. Поделите 78 на 4 и вы получите это расстояние.

 

Мы также знаем, что частоты будут в резонансе только тогда, когда они кратны в длинах своих волн. Значит, природа устроила слуховую систему человека так, что она настроена на частоту "Ля", играющую в шкале звукоряда основополагающую роль.

 

Следует подчеркнуть, что весь звукоряд, вся звуковая темперация подчинена той же закономерности "Золотого Сечения".

 

Теперь вспомним, что в Завете сказано: - "...в начале было Слово". А слово - это звук (волновой процесс, характеризующийся частотой). И если слово передает смысл, значит, частота, как характеристика энергетического процесса, также должна обладать каким-то смыслом. Одно без другого не может существовать. Это принцип. Отсюда вытекает заключение, что принцип "Золотого Сечения", на котором построено все множество естественных объектов органической природы, несет в себе очень глубокий, фундаментальный смысл. И не случайно именно в человеке закономерность "Золотого Сечения" прослеживается настолько многовариантно, что остается только удивляться, почему природа устроила человека именно так. Фаланги пальцев, их три, три членения руки (соотношения длин) - это ряды "Золотого Сечения". Сердце пульсирует в этом режиме и выталкивает кровь в аорту, оставляя часть ее в сердечной сумке. Это все - "Золотое Сечение". Колбочки и палочки, слуховая улитка (отношение длин витков), структура всего скелетного каркаса - среднестатистически это все "Золотое Сечение". Даже динамика нейронных структур в определенных психических режимах подчинена этой закономерности.

 

Неужели это просто случайность или свойственно только человеку? Нет, этому принципу подчинены и периоды обращения планет Солнечной системы, на нем построен звукоряд, система химических элементов и вообще все, что связано с природными системами, подчинено этой закономерности.

 

Возникает ощущение, что человек создан по каким-то стандартам. Но правильнее сказать, что он иным появиться не мог по той простой причине, что человек возник в среде, задающей эти параметры и использующей для этого механизмы принципа "гармонического резонанса".

 

Все, что имеет отношение к резонансным процессам, должно быть в самой общей форме связано с функциями "Золотого Сечения". Поэтому природа работает самым простым, самым экономным, самым эффективным, самым многоцветным и многовариантным способом - в режиме "Золотого сечения".

 

Следовательно, если измерительные инструменты согласованы с камертоном, настроенным на частоту "Ля", то измерять этими инструментами - значит придавать данному пространству резонансные свойства, настроенные на звукоряд. То есть вводить систему линейно-пространственных параметров в систему звуковой гармонии. Строить с учетом вышеизложенных закономерностей - значит создавать сооружения, взаимодействующие с природой, с ее источниками энергии через принцип гармонического резонанса, то есть через механизмы, лежащие в основе мироздания. Такой подход, в свою очередь, открывает доступ к взаимодействию с природой на принципиально ином уровне."...

[Гость]

парни, вы же слушали когда нибудь файлы с бинауральной записью звуков, как вам эффект? Это в наушниках два сигнала, один из них смещен по спектру, на некоторую частоту. В мозге вычисляется разность частот. Сознание не улавливает этого. Поэтому можно сделать динамическое смещение спектра с помощью частотного модулятора, и бинаурально записывать команды подсознанию, хотя бы и речевые.

 

В случае вращения звукового поля, тоже должны быть интересные эффекты.

 

Я ещё с лета этого года веду в этом плане некоторые исследования.

В частности, как по смещению частоты (переносу спектра), так и по смещению фазы.

Чтобы было проще экспериментировать, частоты выбраны в районе 25-40КГц. Сигнал - прямоугольный. На прямоугольном сигнале проще гонять фазу (во всяком случае, заметнее её смещение). А если подавать меандр на трансформатор, от которого запитан УЗ излучатель, то из-за интегрирования неизбежно на излучателе он станет синусоидальным.

Но само генерирование частот, смещение и перенос по спектру в случае меандров становится легче и проще.

Проводил некоторые опыты с воздействием такого вращающегося звука на воду. Очень эффективно и быстро вода от такого воздействия структурируется.

Есть некоторое неудобство, что излучатели нужно ставить вокруг сосуда с водой. Уже больше 3-х месяцев разрабатываю вариант прибора с рядным расположением УЗ излучателей. Т.е., чтобы можно было прибор выполнить в виде моноблока и не заморачиваться с помещением чего-либо между излучателями. Грубо говоря, направил на стакан с водой и получил структурирование за 5-10 секунд. Но при рядном расположении излучателей математика по смещению фазы получается более сложная. Но не запредельно и она вполне по зубам среднестастистическим микроконтроллерам.

Изменено 31 декабря, 2012 пользователем !JOKER

[mikar]

Я опять слегка "приземлю" высокий штиль обсуждения высоких материй, и предложу вашему вниманию описание эксперимнтов многолетней давности.

В частности - акусто-торсионного воздействия на биологические объекты.

Единственно, хочу предостереччь от принятия за "чистую монету" уверений автора о том, что подобные эксперименты ИМИ были выполнены ВПЕРВЫЕ. Это просто оборотная сторона неосведомленности об аналогичных работах по "закрытой" тематике ПРОФИЛЬНЫХ НАУЧНЫХ ОРГАНИЗАЦИЙ, что было характерно в Союзе.

 

Первое экспериментальное подтверждение торсионных полей. Sokolova2002.djvu

[Гость]

Единственно, хочу предостереччь от принятия за "чистую монету" уверений автора о том, что подобные эксперименты ИМИ были выполнены ВПЕРВЫЕ.

Ну, тётка может что угодно писать. Книга это достаточно "известна" и у многих после своего появления вызвала не просто смех, а гомерический хохот.

Хотя, некоторые моменты тётка правильно понимает. Возможно, не понимает, а начиталась чего-то из закрытых сборников 80-х-90-х.

Меня просто коробит, что многие пытаются сразу под это подогнать какой-то религиозный фундамент.

Как понаписывают в "книгах" упоминания о "святых старцах", "священнослужителях" и прочих "авторитетах" в области исследований торсионных полей...

Диву даёшься, сколько дури у народа ещё в голове.

Изменено 31 декабря, 2012 пользователем !JOKER

[Гость DrMax]

Интересно если это книжка-юмор то, было бы весело.. Однако файл отсутствует. Ошибка 404